【豆瓣】我们当年的耐心哪儿去了？

玉米^ō^麦兜

“1988年，由上海美术电影制片厂拍摄的《山水情》成了中国水墨动画片的绝唱，也成了中国动画彻底商业化之前的最后一部艺术精品。从此，中国动画在低龄化继而商业化的定位道路上越走越远。”当我看到这句话的时候，我决定用笔来纪念一下这部划时代的动画短片。

在我的脑海里，儿时的记忆碎片中并没有关于它的任何印象。我之所以知道有这么一部动画片，是因为它是2006年6月在Annecy国际动画电影节上评选出的“动画的世纪·100部作品”（100 FILMS FOR A CENTURY OF ANIMATION）名单中的唯一一部中国作品。“让人在欣慰之余也有着颇多的遗憾。”国内的报道都会提到这么一句。

中国曾经在动画长片上 的水平是世界瞩目的，这不容置疑。但动画片这个电影类型，较之于情节性和叙事性，它更关注的是技术上和艺术上的创新，正如实验电影篇幅一般不会很长一样， 动画短片也因此才成为了动画领域的重要角色。而讲到动画的开创性或代表性，加拿大有沙子动画、美国有3D动画、英国有黏土动画、法国有针幕动画、捷克有木 偶动画……咱们中国有什么？那就是水墨动画。至于说折纸动画，当然可以说是中国首创的，但并没有产生过很大的影响。其实折纸也好，剪纸也罢，以纸这种介质 作为表现形式的动画各国都不鲜见，不过是咱们的纸带上了如皮影这样的民族特色罢了。而唯有水墨动画，是独一无二的，咱们中国人当年的耐心，也是独一无二 的！

那么为什么入选的不是同样被奉为经典且在当年的Annecy捧回特别奖的第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》呢？这就要说到《山水情》的妙 着了。与之前几部的传统逐格拍摄手法不同，《山水情》是对准原幅背景进行拍摄，再与逐格拍摄的动画镜头相合成。而在惜别的高潮段落，更是采用画家现场作 画，摄影师现场拍摄的手法，再与动画镜头合成，使短片充分显示出艺术家们笔情墨意带来的层次感和节奏感。这就是所谓的创新之处，当观众看到的动画不只是几 张事先精制出的赛璐璐的重合，还融入了画家即时创作中的灵感以达到水墨画那种写意效果时，这或许才是真正的“动”画啊！这样的一部水墨动画，在时间、财力 和物力上的花费远非一般动画所能企及。

这部短片没有一句台词，其实被奉为世界经典的动画大多没有台词。但它所表现的内容决不因此而失色。那 浓浓的师徒情深通过名家的古琴独奏已传达得无以复加，古朴又不失情趣的民族音乐的运用正是全片的亮点之一。这部短片也没有任何说教，其实被奉为世界经典的 动画大多不会说教。甚至表现师徒的惜别也是通过师父瞧见雏鹰离开母鹰独自展翅翱翔的情景而引出的，这何尝不是一种隐喻和含蓄美？如果说《小蝌蚪找妈妈》完 美的用水墨表现了动物惟妙惟肖的动作，赋予了水墨动画生命的话，那么《山水情》则赋予了水墨动画中国诗画般的心灵和人文关怀。这部短片就那么静静的放在我 面前，中国味十足的画面，中国味十足的音乐，一遍又一遍的品味其中的意境，越品越香，淡淡的幽香。让在世界各国经典动画短片的狂轰滥炸面前早已目瞪口呆的 我，终于可以自豪的在祖国动画里叹为观止一回。

不过话说回来，也许咱们的动画还有可以入选的，正如开头所言，那个没有低龄化和商业化的时代就是一个能够涌现精品的时代。但由于这个名单中的作品我看过的不到五分之一，实在难以界定其评判水准。倒是我觉得《山水情》不该排第80名这么靠后，至少比我看过的第57名Le Paysagiste（NFB）要好吧。当然了，其实“排名”从来就不是个什么经得起推敲的玩意，就算没有中国动画上榜又如何？不过比起Luxo Jr.（Pixar）、Creature Comforts（Aardman）和Steamboat Willie（Disney）等开创了一个时代的动画而言，《山水情》却标志着一个时代的终结，但愿这不要是最后的终结吧。

当 了解到这个名单的最大赢家、也是各国动画人向往的圣地——加拿大国家电影局（NFB）是一个每年亏损上亿加币的官方机构时，我们凭什么还要给国产动画片的 产业化一个冠冕堂皇的理由？说所有的动画片都不能产业化当然是胡言，但确实有那么一块净土是不该产业化的，那里，有属于我们自己的根。我们当年的独一无二 的耐心哪儿去了？

1956年，当中国首部彩色动画《乌鸦为什么是黑的》在威尼斯国际儿童电影节获奖时，却差点被当成了苏联动画。一年之后， 时任美影厂厂长的特伟先生提出“探民族风格之路”的口号，一种“中国学派”的民族风格诞生了。而40年后的这个8月，当一部被当成美国动画的国产大片《魔 比斯环》正在热映时，另一部流淌着工笔、水墨、剪纸、皮影等传统艺术符号的中国动画短片《桃花源记》从日本捧回了TBS动画数字作品大赛最佳奖。历史就是 这么的巧合和默契。再过两天，8月22日，是《山水情》的总导演特伟先生92岁的生日，谨以此文祝他老生日快乐。

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